有些事情总是在我们期待已久之后悄悄地发生。近年来，大家对国产电影的忧虑和期望不绝于耳，对人才济济的电影界更是“恨铁不成钢”。无所不能的好来坞大片雄霸市场，越拍越好的电视剧家喻户晓，花样翻新的休闲方式争夺着年轻人的时间，而国产电影似乎是由于自己不争气而在这场竞争中处于先天的劣势。
也许正是得益于这个劣势，也许只有当创作和生产提到了“生死存亡”的高度，才会激发出更强的战斗力，我们从新近完成和正在拍摄的影片中越来越清晰地感受到一种变化：国产电影，特别是主旋律电影，拍得好看了，贴近观众了，已经逐步在赢回市场。
《一个都不能少》作为张艺谋执导的第一部主旋律影片，当之无愧地成为1998年国产电影的领衔之作，在频频获奖的同时，票房上也与美国大片一争高低，由于对张艺谋的信任而走进电影院的观众，并没有因为这部电影是主旋律而感到失望，它和张艺谋其它影片一样，通过发生在一个不为人知的小地方的故事，表现一个丰厚的内涵。和张艺谋其他电影不同的是，它从人的主题扩展到社会的主题，把发生在一个孩子身上的事情落脚在全社会对农村的教育现状，对希望工程的关注之上。它在感动着观众的同时也提醒着观众。赵本山的《男妇女主任》是以他自己的公司为主策划和拍摄的，从片名观众就可以想象出赵本山式的幽默，加上和宋丹丹的黄金组合，大规模的宣传运作，这部按照市场规律运作的电影受到了的电影市场的热烈欢迎，同时，作为一部宣传农村精神文明建设的影片，它又得到了政府的奖励和支持。《故园秋色》作为描写老一辈无产阶级革命家的重大题材，在表现人物的高风亮节和电影艺术化追求的结合上进行了成功的尝试，收到了较好的效果，增强了影片的艺术感染力。《良心》是一部英模题材的影片，以真人真事真名真姓创作英模题材一直是电影界的大难题，《良心》在一定程度上克服了以往同类作品人物性格比较苍白的问题，塑造了一个很可爱，又很有性格的人物形象，在上海，这部影片取得了票房第三的好成绩。今年蒙特利尔电影节组委会主席到中国选中的参赛影片《那山那人那狗》也是一部描写山区邮递员生活的主旋律影片，这部影片在大学生电影节上受到了青年学生的欢迎，主演滕汝骏获得了大学生电影节最佳男主角奖。
这种喜人的变化，首先得益于电影管理部门和创作人员在对主旋律的理解上取得的共识。主旋律影片，不仅仅在于写什么，而在于怎么写。只要所表达的思想内涵积极健康，题材多样化，表现方式多样化才是国产影片的发展途径。《不见不散》、《网络时代的爱情》等影片在华表奖评选中的成功就说明了这一点。其次，张艺谋、吴子牛等一些国内外知名的导演加盟主旋律影片的创作，使得主旋律影片的艺术和技术水平都达到了国产影片的一流水平，也推动了国产影片整体水平的提高。此外，政府的扶持也使主旋律影片的创作得到了资金上的保证，国产“大片”《世纪之梦》、《春天的狂想》都是在各级政府的大力支持和协助下得以完成的。
今年是新中国成立50周年，献礼片的生产已经到了最紧张的时刻：吴子牛执导的《国歌》，以国歌的诞生为主线，展现了在中华民族最危险的时刻中国的知识分子和广大抗日军民团结抗战的历史画卷。陈国星执导的《横空出世》，表现了建国初期为两弹上天而无私奉献的科学工作者高尚的人生。黄建中执导的《我的一九一九》，再现了从巴黎和会到五四运动现代史上一段风起云涌的历史，歌颂了中国人民不向列强低头的爱国主义精神。还有全景式展现渡江战役的《宁、沪、杭之战》，以上海机场紧急迫降为故事原型，大量使用高科技制作技术的《紧急迫降》等，这些影片在创作上都注重了“三性统一”的原则，既表现了重大的题材事件，又有扣人心弦的故事情节，血肉丰满的人物形象。电影界集中了资金和人才的优势，在向50周年国庆献礼的同时迎接中国电影的第三次高潮，我们有理由相信，国产影片的前景是大有希望的，到那时，“美国大片”在中国电影市场上的命运也许会像今天的“麦当劳”：它确实给我们带来了新的、有益的观念和方式，对民族的餐饮业也形成过一时的压力，但在中国这块土地上，中餐是不会被取代的，当真正的中餐崛起之后，“麦当劳”就仅仅是麦当劳了。关键是我们必须拍出真正的好电影来，它不是花哨的形式，宏大的制作，概念的说教，而是真正贴近生活，贴近人民，贴近时代的，有思想，有创造性，有鲜明的艺术风格的好电影。
